L’oeil et l’objectif: La psychologie de la perception à l’épreuve du style cinématographique

La perception ordinaire, celle que l’œil éprouve en situation, toujours en mouvement et influencée, avance avec précaution et se crée progressivement un espace en multipliant les perspectives sur le monde, qui ne s’imbriquent pas et demeurent disjointes. En revanche, l’objectif de la caméra semble capter une représentation stable, déployée et à distance, un objet entièrement offert au regard souverain du spectateur. Cependant, opposer le naturel de l’œil au mécanisme objectivant de l’objectif reviendrait à ignorer cette alchimie unique entre art et science qui se manifeste dans une véritable œuvre cinématographique. Le style d’un cinéaste doit, malgré le dispositif d’enregistrement, être considéré non pas comme une question d’optique, mais de perception. Ainsi, il incombe aux théories perceptives d’en rendre compte, tandis que notre étude doit justifier, développer et limiter la pertinence d’une psychologie de l’art cinématographique. Dans quelle mesure la psychologie de la perception peut-elle éclairer le style cinématographique ? Et, inversement, le cinéma a-t-il contribué à faire évoluer nos conceptions de l’acte perceptif ? Dans un étonnant parallélisme, les théories perceptives et les styles cinématographiques semblent rejouer le même drame, qui tantôt assimile, tantôt distingue l’œil et l’objectif. En savoir plus.